自古以来就有“好瓷不怕新”之说，真正好的官窑瓷器都是光亮如新，但它再新也是柔光，没有“贼光”，鉴定一件瓷器真伪的眼力就是在极短时间内能否判定“贼光”和“柔光”的区别，这点极其重要。但要短时间内分辨出“贼光”和“柔光”的区别，没有在这个行业跌打爬滚，天天接触上手五年以上时间是很难做到的。光靠看书本是没有用的。
——周志明
【收藏界的几个误区】 笔者从1978年就进入这个领域，地下买卖、铺面经营、拍进拍出、专业鉴定、介入收藏，在这个领域里跌打滚爬三十五个寒暑，纵观南北，横看东西，收藏之盛经久不衰。然藏友们在收藏中有些误区，笔者谈些看法，希望能给藏友兄弟姐妹们一些有益的启示和帮助。
是旧就收：古玩古玩，越古越好玩，这是好多藏友的认识。所谓古玩，本人的认识，如果不和金钱连在一起，没有金钱的动力，恐怕不会有上亿的人在参与。所以还是以玩为辅，以赚钱为主。那么是古就能玩吗？玩玩就能赚到钱吗？恐怕好多藏友家里都有数十、百、千件的藏品在睡着，玩也玩腻味了，想卖也卖不出去，这是为什么呢？首先真假先不说它。是真的就能达到馆藏级别吗？古玩，玩到最终真正的藏家都应该是博物馆，博物馆收藏了其目的就是为了显示自己的综合实力，世人参观，所以既要显示一个国家、地区、企业集团的综合实力，又要让世人参观点评，因此一般的东西再古老也是不会收购的。有些东西有它的历史研究价值但并没有经济价值。试想一把泥土，地球存在了多少年都无法考证，它有用吗？既无研究价值又无经济价值。但将泥土制成砖瓦，收藏界所谓秦砖汉瓦就有历史研究价值。但它有经济价值吗？不大、很小、几乎没有人要。笔者认为所谓收藏一定既要有艺术性又要有代表性，代表什么呢？代表着当时经济、文化尖端的，代表帝皇贵族使用把玩的物品，这才是收藏。物以稀为贵，因为这类东西太稀少了，所以才弥足珍贵。所以笔者告诫各位藏友，千万不要什么都收藏，搬家的时候可能会将它们作为垃圾处理掉。一定要记住“宁酒千金得一奇珍异宝，不化低廉购千万件平庸”，只要按照这个逻辑收藏，藏品是不可能在家睡觉的。东西只要是买对了，想出手肯定是有钱赚的，只是赚多与少的问题。所以请记住“不怕买贵，就怕买假”。所以收藏门类一定要专，不能杂，一定要顶级的、稀少的、艺术性强、工艺复杂的物品，坚持真、精、新的原则。所谓真就不能是伪作，真了不行还必须精品，是这个时代的杰作、代表作。真精可以了还必须保存完整，如同新作。掌握以上几点一定会有收获的。
以书为师：人们都知道书中自有黄金屋，初入行的人都是先买书看。喜欢书画的买讲述书画之类的书看，喜欢瓷器的买论瓷器类的书看，喜欢什么就买什么样的书来学习，然好多藏友都不清楚作者写书的时代背景，作者本人是从事什么工作的，盲目地只要是对得上自己胃口的书就买来看、学习，参照书本来购买藏品。殊不知道书中虽有黄金屋，也有砒霜毒。我们国家从解放以来至改革开放这段时间，古玩基本上是个陌生名词。所以笔者认为这段时期为古玩的空白期。这方面的论著、书籍少之又少。直至1978年拨乱反正，落实政策，给知识分子评定职称以后才陆续有这方面的书籍出来。由于改革开放的缘故，个体、私营经济的出现，好多私营业者先富裕起来了，多余的钱除了购买金银首饰之外就想买古玩。一可以保值增值，二可以提高自己的身价，显示贵有。但这方面的知识尚缺乏，就寻购对得上自己号的书来学习、购买藏品。然不知制造者也在按照书本制作、按书所描。这样书就成了既是运动员，又是裁判员。
笔者见过许多藏友都是犯了这个错误，整屋整屋的藏品都没有一件是有价值的藏品。然说它不行藏友会理直气壮地拿出书本来跟你论据，殊不知制造者就是按书所述制作。要说八十年代初、中期的书还有些参考价值，但到了九十年代中后期，好多人觉得只要出版了书就有话语权，也是专家了。这个时候真是人也出书，鬼也出书，环绕古玩方面的书铺天盖地，书名不同内容大同小异，甲抄乙、乙抄丙。看了书难道就懂了吗？不是，有时候反而有负面影响。笔者1979年在南京高淳花了五百元购买了一件《大明宣德年制》青花五彩花觚，从釉色、制作工艺都符合明代早期作品，就是圈足是“泥鳅背”，看了一位权威专家的著作所述明代都是平削底，清代才都是“泥鳅背”，本人看了以后心情老是忐忑不安，难道自己看错了？走眼了？直至2010年看到景德镇陶瓷研究所出版的《御窑遗彩》（景德镇出土，宣德官窑珍品）这本书后才将纠结了二十多年的心病解除，原来明代早期好多作品已经用了“泥鳅背”的 本文链接: http://www.macaucsa.com.cn/content/?406.html