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自1933年中國大陸開展文物藝術品經營性拍賣活動以來，古籍板塊一直是小眾品種，數既不多，價格也不顯眼，長期不為藏界關注。相比書畫、瓷器等品種，古籍一直以來頗顯冷清，即便是在市場火爆、熱點頻繁輪動的情況下，也表現平淡，未曾出頭。
直到2012年，藝術市場急轉直下，量價齊縮，古籍板塊才以其穩定的表現引起關注，尤以春拍時過雲樓藏書之天價成交，美術文獻和名人信劄大幅成交、熱點不斷，令人眼前一亮，讓低迷的市場不致過冷。不少人由此重新關注、審視這一板塊，甚而寄望於此，視古籍板塊為價值窪地。那麼2012年的秋拍，在市場仍顯疲乏、成交整體下降的形勢下，這一板塊能否延續穩健表現，繼續為市場添注活力，也確實引人關注。
2012年秋拍，共計21家公司設有古籍善本板塊專場。單就參與的公司和場次而言，明顯超過了以往各年，比上半年增加近三成。不過將這一情況放在秋拍280餘家拍賣公司、300餘場拍賣專場的大背景下看，涉足古籍板塊的拍賣公司占百分之七，而古籍板塊場次占秋拍總場次比例亦在百分之七，古籍板塊並無大的突破。古籍相關專場15個，其中古籍善本專場11個，與去春基本持平。美術文獻相關專場有18個，其中美術文獻專場有5個，其餘是與古籍善本、書畫、瓷雜等項共一場次。場次增加，顯然是受到春拍良好成交的鼓勵，許多拍賣公司將古籍板塊列為業務開拓方向和增長點所在。不過就市場情況來看，很顯然重視有餘，實效不足，不少公司是倉促上陣，在古籍拍品的徵集、鑒別以及對相關客戶的培育儲備上，都還存在很大欠缺。表現在拍賣會上，一方面是拍品數量偏少，很多不足以單獨成場;另一方面則是成交率下降，不復有春拍時的傲人成績。除華辰、長風(長風文獻非單獨專場)成交達百分之百外，北京中漢的古美術文獻擷英專場達90.43%，保利古美術文獻專場成交率86.38%，剩餘其他各專場成交率不過六十左右，甚至更低，這和春拍九十以上，甚至百分百的成交率可是相距甚遠。從成交額來看，古籍美術文獻板塊總成交額兩億多，不足秋拍總成交額的百分之一，總體來說，古籍板塊總成交額在市場上仍份額不高。也就是說，古籍善本板塊仍是小眾品種，在其他門類拍場表現搶眼的各類藝術基金並沒有因過雲樓等春拍的璀璨奪目轉而進入古籍善本板塊，這一領域仍是小眾主導。
就高價拍品而論，2012年秋拍行情亦可用中規中矩來形容。古籍善本板塊成交價前五十的作品多為近四年創造，且以2010、2011年居多。而整體來看，2012年秋拍量、價都較為平穩，雖不及前兩年跳躍式上升那般搶眼，卻也穩步發展，不乏可圈可點的亮點、熱點供人評說。其中有五件高價拍品，最引人關注，分別是：北京保利推出的隋陸法言《钜宋廣韻》五卷，3450萬;中國嘉德推出的沈樞撰《題宋版通鑒總類》1380萬，釋普濟《五燈會元》存卷六至十卷1012萬;蘭亭拍賣推出的李苦禪1899～1983 書信761.6萬;北京匡時推出的梁啟超1916年作《袁世凱之解剖》713萬。這些亮點的出現，得益於拍賣公司對拍品文化內涵和學術價值的深度挖掘，在重要環節做了極其深入、廣泛的品牌宣傳和市場引導。
這方面北京匡時可謂擅場，運營最為成功。春拍時，匡時運作的過雲樓藏書賺足了眼球、成交高達2.16億，秋拍又推出“梁氏重要檔案專場”，同樣引來極大關注，拍賣也極為順利。“南長街54號”藏梁氏重要檔案專場，146件標的，成交額為6709.22萬，成交率100.00%。這批由梁啟超胞弟梁啟勳後人珍藏、整理的梁啟超文物，系塵封近百年後首次面世，包括近千件信劄、手稿、書籍、傢俱等。信劄計287通，主體為梁啟勳收藏的梁啟超信劄240餘通，另有康有為信劄23通;10件梁啟超手稿，均為重要學術著作，如《清代學術講稿》、《袁世凱之解剖》等，也是梁啟超研究資料的最新發現。其中1916年著《袁世凱之解剖》拍出最高價，以713萬元成交;梁思成、林徽因的文定禮本，作為反映民國時期書香門第婚嫁習俗的重要範本，以379.5萬元成為亞軍拍品;梁啟超關於創辦《國風報》，宣傳立憲思想的信劄，以264.5萬元成交。此外，康有為譴責袁世凱的詩作《不敢再來行》也拍出了178.25萬元。這批拍品的成功拍出，除梁啟超及其家人在近現代史上享有重要地位、其家事廣為人知的因素外，匡時熟諳市場、運作得益是重要原因。